Со дня на день начнет работать достроенная железная дорога от Ростова-на-Дону до Мариуполя. Наверняка ее строили с военными целями, но, может быть, эта дорога поможет завершить строительство и нового здания драматического театра. Театра, уничтоженного российскими летчиками 16 марта 2022 года. 

Про массовое убийство в Мариуполе мир узнал раньше, чем про резню в Буче. Именно поэтому руины мариупольского театра (официально он называется Донецкий академический областной драматический театр) стали первым визуальным образом — свидетельством военных преступлений России. Возможно, именно поэтому российская власть так быстро начала символическую борьбу за мариупольский театр — впрочем, не только символическую. Руины здания были уликой преступления, от них нужно было избавиться. 

20 мая 2022 года российская армия и отряды ДНР после двухмесячной блокады захватили Мариуполь. Уже через две недели в город в компании Андрея Турчака приехал худрук московского Театра наций Евгений Миронов. Актеры Театра наций сыграли в поселке под Мариуполем детский спектакль «Осторожно, эльфы», а Миронов, как это сформулировала детально освещавшая его визит «Комсомольская правда», «переосмысливал происходящие на Украине события». Сразу после начала российского вторжения в Украину Миронов вместе с несколькими другими деятелями культуры подписал антивоенное письмо, пусть и очень осторожное в формулировках, но ставшее заметным. В Мариуполе он публично оправдывался: «Творческие люди — очень часто импульсивные, они часто реагируют моментально, сиюсекундно... Сейчас такой вал информации с разных сторон... Но, когда ты приезжаешь сюда и видишь все своими глазами, это совсем другое дело… Очень многие вопросы у меня отпали, когда увидел все своими глазами. Если у моих коллег по цеху будет такая возможность, им тоже надо все увидеть своими глазами. И поговорить с людьми, которые здесь остались… Я увидел, в каком ужасающем состоянии находится здание театра, но, пообщавшись с артистами, с режиссерами, я понял, что они очень хотят работать. У них горят глаза. Поскольку они мои коллеги, то, конечно же, я должен думать о том, как помочь им».

Либеральная общественность была ужасно расстроена — примерно так же, как в 2012 году, когда Миронов записал видеообращение «Почему я голосую за Путина?»: «Я буду голосовать за человека, который конкретно помогал — не только мне, но и многим людям, помогал культуре, к коей я имею отношение». Социальные сети горячо обсуждали, в какой же момент Миронов был по-настоящему искренен, забывая, что среди подписавших антивоенное письмо были те, кто в 2012 году тоже призывал голосовать за Путина. Но какое значение имеют подлинные, но скрытые взгляды и чувства худрука Театра наций или любого другого российского деятеля культуры, когда так хорошо видны их действия?

Уже в конце 2022 года Мариупольский театр-коллаборант сообщал: 

«Несколько месяцев назад ведущие театры Москвы выступили с инициативой акции по сбору средств в поддержку Мариупольского драмтеатра. Партнером акции стал благотворительный фонд Евгения Миронова «Театральные инициативы». С его помощью 18 театров, среди которых Театр им. Моссовета, Et Cetera, «Современник», Театр на Таганке, Театр на Малой Бронной, «Геликон-опера», Театр наций и другие, собрали более 8 миллионов рублей. На эти деньги были закуплены и переданы театру так необходимые звуковое и электрооборудование, музыкальные инструменты, оргтехника, швейные машинки, оборудование для создания спецэффектов, бензиновый и парогенератор и многое другое. Мы безмерно благодарны за действенное участие всем, кто словом и делом помогает возрождению русского театра в Мариуполе!»

Слова «русского театра в Мариуполе» на сайте выделены жирным. Конечно, русского. Все украинское на оккупированных Россией территориях планомерно уничтожается. В некоторых местах создается новодел с претензией на «исконность», как православный диснейленд в Херсонесе, который считается музеем. Но деятельность фонда «Моя история» — отдельный разговор. Останемся в театре. Пристальный взгляд на происходящее в театрах помогает понять, как устроен процесс колонизации и русификации. Это система четко продуманных действий, в основе которых — законодательство и бюджет. 

Конечно, все начиналось с отдельно взятых инициатив: так, Донецкий музыкально-драматический (созданный когда-то в Харькове артистами уничтоженного в 30-х легендарного украинского театра «Березиль») с момента провозглашения ДНР ставит только русскоязычные спектакли. Но на пике продвижения российской армии Кремль решил продемонстрировать серьезность и, самое важное, основательность колонизационных намерений. В феврале 2023 года в послании Федеральному собранию Путин заявил, что развитие культурной сферы станет одним из приоритетов «возрождения мирной жизни в Донбассе и Новороссии», чтобы дать возможность местным жителям «ощутить принадлежность к единому культурному, историческому, образовательному пространству многовековой и великой России». Уже через месяц Дума отштамповала разработанный Минкультом закон с бесконечно длинным названием «Об особенностях правового регулирования отношений в области культуры в связи с принятием в Российскую Федерацию Донецкой Народной Республики, Луганской Народной Республики, Запорожской области и Херсонской области и образованием в составе Российской Федерации новых субъектов — Донецкой Народной Республики, Луганской Народной Республики, Запорожской области и Херсонской области». Закон короткий, и в первую очередь он позволяет захватывать музейные и библиотечные коллекции на оккупированных территориях Украины. Но Россия не останавливается на музеях и библиотеках. Министр культуры Ольга Любимова повторяла вслед за Путиным почти дословно: «Все, что связано с развитием сферы культуры новых субъектов Российской Федерации, их интеграция в культурную жизнь страны — наш безусловный приоритет».

Для театров это не только бюджетное финансирование текущей деятельности. Это еще и гастроли. Гастроли, которые не видны большому миру за границами России. Но они проходят регулярно: колонизация не должна останавливаться ни на один день. С 2021 года у российского Минкульта есть специальный проект, направленный на создание единой гастрольной системы, — Всероссийский гастрольно-концертный план. В нем участвуют не все российские театры, но практически все театры и большие музыкальные коллективы на захваченных украинских территориях, всего 17. 

Примерно через год после мариупольского покаяния Евгения Миронова, 26 июня 2023 года, театр-коллаборант отчитывался: 

«Подходит к концу 145-й творческий сезон Мариупольского театра — первый сезон возрожденного в статусе русского драматического. За десять месяцев работы в трудных, подчас экстремальных условиях было выпущено 15 новых постановок — спектаклей и тематических концертных программ, с которыми театр побывал в школах, организациях города, военных частях и населенных пунктах района. Дважды в течение сезона труппа побывала на длительных гастролях — по южным и центральным городам России, состоялись поездки на три театральных фестиваля. Молодые артисты театра приняли участие в образовательных программах СТД РФ в Крыму и благотворительного фонда народного артиста России Евгения Миронова «Театральные инициативы» в Магнитогорске». 

Мариупольский театр не одинок. По данным Минкульта, в 2022 году в России гастролировали 12 театральных и музыкальных коллективов из «новых регионов», в 2023-м — 16, а в 2024-м таких гастролей должно быть 17. Число участвующих в них театров растет вместе с географией путешествий. Только в 2022 и 2023 годах на оккупированных территориях Украины побывали среди прочих Малый театр, ярославский Театр драмы им. Федора Волкова, Театр кукол им. Сергея Образцова, театр Et Cetera, Детский музыкальный театр имени Наталии Сац, Театр им. Евгения Вахтангова, Школа драматического искусства, Волгоградский ТЮЗ, Марийский театр оперы и балета им. Э. Сапаева — я называю только самые крупные театры. Исследовательница театра Зоя Бороздинова — у меня была возможность использовать собранные ей данные — подсчитала, что только на оккупированной части Запорожской области в 2022 и 2023 годах прошли гастроли пяти российских коллективов и театра из Симферополя.

Колонизация и постепенное, но эффективное уничтожение всего украинского (на языке российской культурной политики это называется «интеграцией») носят всесторонний характер. Донецкая государственная музыкальная академия и Луганская государственная академия культуры и искусств должны стать федеральными вузами. Российский Минкульт обещает создать на оккупированных территориях 24 современные библиотеки, уделяя особенное внимание книжным фондам: в каждый из оккупированных регионов предполагается отправлять ежегодно 90 тысяч книг.

У Москвы большой опыт в уничтожении мариупольских театров и русификации. В городе с греческим названием и когда-то преимущественно греческим населением с конца XIX века существовал греческий театр. Его закрыли в 1938 году, а 22 режиссера и актера были расстреляны. В новые времена работников театра убивали не бойцы НКВД, а офицеры российских Воздушно-космических сил. Разрушенное театральное здание оккупационные власти намерены восстановить к концу этого года. На него у России большие планы: в прошлом году петербургский Российский государственный институт сценических искусств объявил набор на актерский курс, куда будут принимать жителей оккупированных украинских территорий. Выпускники этого курса должны будут работать в драматическом театре Мариуполя.

Публикации проекта отражают исключительно мнение авторов, которое может не совпадать с позицией Института Кеннана или Центра Вильсона.